普天乐·秋江忆别翻译及赏析

普天乐·秋江忆别翻译及赏析
　　无论是在学校还是在社会中，大家都听说过或者使用过一些比较经典的诗歌吧，诗歌具有音韵和谐，节奏鲜明，读起来朗朗上口的特点。那么都有哪些类型的诗歌呢？以下是小编为大家整理的普天乐·秋江忆别翻译及赏析，希望能够帮助到大家。
　　古诗原文
　　晚天长，秋水苍。山腰落日，雁背斜阳。壁月词，朱唇唱。犹记当年兰舟上，洒洒风泪湿罗裳。钗分凤凰，杯斟鹦鹉，人拆鸳鸯。
　　译文翻译
　　黄昏的天空宽广悠长，秋天的江水多么苍茫。山腰上夕阳落下，大雁的孤影映照着夕阳。粉红的唇齿间淌出香艳的歌曲，我还记得在当年游船上的往事。那时的我在秋风中落下泪水，那泪水沾湿了衣裳。我们把金钗分开作纪念，鹦鹉螺杯里斟满了酒浆。我们却像一对鸳鸯被活活拆散。
　　注释解释
　　普天乐：曲牌名，四十六字。
　　晚：傍晚。长：指秋江水长。
　　璧月词：艳歌。南朝陈后主曾为张贵妃、孔贵嫔作歌，有“璧月夜夜满，琼树朝朝新”之句。
　　鹦鹉：指用鹦鹉螺（一种海螺）螺壳制作的酒杯。
　　创作背景
　　此曲是作者在一次秋行江畔中，回忆起于此情境相同的一次别离，有所感触，于是写下了这支小令。
　　诗文赏析
　　元人散曲写景，常使人想起白描山水的版画。古人的这种版画不外两种风格，一种是大肆铺排，罗列群物，以“象”争雄；一种是用笔寥寥，明洁洗练，以“神”取胜。该篇的写景显然属于后者。首四句两两对仗，仅点列天、水、山、日诸物，却将秋江黄昏的风神鲜明地呈示在读者面前。尤其是“山腰落日，雁背斜阳”对于晚日的加写，情景如绘，大有“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”（周邦彦《玉楼春》）的韵味。江天寥廓，落日衔山，为人物开展思想活动，预设了富于抒情性的外部环境。
　　“璧月词，朱唇唱”，是由“秋江”向“忆别”的过渡。这里既添出了江上的佳人，她唱的又是有关男女之情的艳歌，自然激起了作者对分别的女友的怀念和忆想。“犹记当年兰舟上，洒西风泪湿罗裳”就是首先跃上脑海、磨灭不去的镜头。这两句虽是昔日实情的记录，却同时也是在巧妙地化用李清照《一剪梅》的名句：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”同样是在萧飒的秋天分手“独上兰舟”，而曲中的女友却抑制不住感情而“泪湿罗裳”，哀怨的情状就更为感人了。作者随即用了一组鼎足对细绘了分别的情形：“钗分凤凰，杯斟鹦鹉，人拆鸳鸯。”两人先是将凤钗一分为二各执一半为纪念，又斟满鹦鹉螺杯互相饯行话别，最后是无奈地接受了恩爱情侣天各一方的冷酷现实。“凤凰”、“鹦鹉”、“鸳鸯”俱是鸟名，在曲中却各自被赋予不同的含义，这是元散曲在对仗中常用的修辞手法。语词锻炼而不露形迹，相反，通过这些华美错综的辞采，更使人感受到作者怅惘的失落感。可以说，“秋江忆别”的伤意，不在于“泪湿罗裳”的直叙，而恰恰是从结尾的这种空灵骚雅中体现出来。
　　作者简介
　　赵善庆，元代文学家。一作赵孟庆，字文贤，一作文宝，饶州乐平（今江西乐平）人。《录鬼簿》说他「善卜术，任阴阳学正」。著杂剧《教女兵》、《村学堂》八种，均佚。散曲存小令二十九首。《太和正音谱》称其曲「如蓝田美玉」。